本研究では、中世やまと絵屏風に用いられた光り輝く絵画材料の表現技法について分析を行い、復元図を作成することによって中世独特の光輝表現を再現することを目的としている。中世、特に室町時代を中心に現れたやまと絵屏風は「みがきつけ屏風」と呼ばれ、雲母の地色に金銀箔で撒きつぶされた大きな雲霞が画面を装い、屏風全体が光り輝く素材に満ちている。これまで筆者が培ってきた金銀技法研究と、中世やまと絵屏風や絵巻に登場する画中画屏風の調査に加えて、表現が類似する料紙装飾技法を複合的に検証し、技法を再現することによって、近世以降に忘れられた中世やまと絵屏風の高度な装飾性をよみがえらせたい。
中世やまと絵屏風の光輝表現再現に欠かせない要素として、特に雲母地に着目した。現存する多くのやまと絵屏風は雲母地に金銀を撒き潰した「みがきつけ屏風」となっている。ところが、絵巻物には雲母地に青い雲霞がたなびく、実にやまと絵らしい風情の屏風や襖も少なからずある。しかしながら、このような雲母地に青い雲霞の現存する中世の屏風はほとんどない。そこで、雲母地を全面的に活かした表現として良く取り上げられる「石山寺縁起絵巻」画中画の「浜松図屏風」を復元することに照準を定めた。同時に、その他の東博本と個人蔵本「浜松図屏風」のみがきつけ技法も再検証し、雲母地と金銀箔の技法的な相関性も検討を加える。
雲母地は近世資料から「糊地」と呼ばれていたことが判る。現在でもそのように呼ばれることがあり、その実技検証として扇師の木田雅之氏から糊地の技法の手ほどきを受けた。扇の地塗りには文字通り糊（正麩糊）に雲母を混ぜて塗布されていることや、滲みどめを兼ねていることが判った。また磨くことも示唆されている。また雲母の用い方として、「遊行上人絵巻」画中画から群青に混ぜている可能性も見出された。実際にいくつか試作を試み、「雲母群青」の効果を確かめた。