高橋 宣也

神なき時代のワーグナー演出 

大航海 2004年4月  

シェイクスピアに挑んだヴェルディ――『マクベス』の場合 

『ミラノ・スカラ座日本公演』プログラム 2003年9月  

シェイクスピアを捉えたヴェルディ――『オセロー』の場合 

『ミラノ・スカラ座日本公演』プログラム 2003年9月  

シェイクスピアとヴェルディ&グノー――単なる「オペラ原作の供給元」からの脱却 

音楽の友 2003年8月  

ヴェルディ《オテロ》、《ファルスタッフ》、グノー《ロメオとジュリエット》、ガーシュウィン《ポーギーとベス》、ストラヴィンスキー《道楽者のなりゆき》、プーランク《カルメル会修道女の対話》作品 

オペラワンダーランド 2003年3月  

ドニゼッティが描いた誇り高き3人の女王たち 

『エディタ・グルベローヴァ リサイタル』プログラム 2003年3月  

文学と音楽の相互作用――聖セシリア、シェイクスピアとヴェルディ 

藝文研究 (84) 97-106 2003年  

親と子をめぐる死と再生の円環――シェイクスピアの場合 

『ロトンダ』（埼玉県芸術文化振興財団自主公演ガイド） (24) 2002年12月  

詩人テニスンの生きた時代 

『〈東京の夏〉音楽祭2002』プログラム 2002年7月  

ファルスタッフ3態 

『サリエリ《ファルスタッフ》（東京室内歌劇場第100回記念公演）』プログラム 2002年5月  

オペラに言葉はいらない？ 

言語 2002年4月  

枝を折られたトネリコは――ベルリン国立歌劇場日本公演《ニーベルングの指環》鑑賞記 

音楽の友 2002年3月  

「ショー」 

ワーグナー事典 2002年  

ヴェルディとシェイクスピア 

レコード芸術 2001年12月  

シェイクスピア――万の心を持った男 

音楽の友 2001年11月  

音による演出――オペラとなったシェイクスピア 

言語 62-3 2001年10月